一束光 两世妆 博物馆开出一朵“小梅花”

“今夕是何年？”

一声轻柔而迷茫的询问，在安静的临汾市博物馆《千秋平阳》突然响起。记者刘临琦愕然回头，看见了最不可思议的一幕：那尊本应静止无声的蒲剧《表花》中小姐桂英的蜡像旁，一位身着蒲剧戏服的少女正水袖轻扬，眼带迷惘——而她，分明是蜡像剧中并未陈列的丫鬟梅英。  

“2025年。”记者下意识地回答。 少女闻言踉跄后退，倚靠在展柜上，喃喃自语：“2025年……果然梦里不知身是客……”她随即清唱起《表花》片段，声如出谷黄莺，却带着几分凄迷。

这位自称是《表花》中丫鬟梅英的扮演者，对眼前的一切显得既好奇又惶恐。“我方才还在花园中与小姐嬉戏，转眼怎到了这白玉宫殿（指博物馆）？”她的眼神清澈如水，却盛满了时空错位的惊惶。

“此物……莫非是某位修行者的遗存？      

记者陪同这位特殊的参观者开始博物馆之旅。在位于该馆一层的《远古足迹》展厅，梅英凝视着1953年出土的头骨化石，蹙眉良久，忽然冒出一个让记者颇感意外的问题：“此物……莫非是某位修行者的遗存？

记者连忙解释这是数十万年前的先民。“数十万年？”梅英惊得后退半步，喃喃道：“比大宋官家说的尧舜时代还要久远……”她仔细聆听人类进化史，不时发出惊叹之声，眼中闪烁着求知的光芒。（1953年，在襄汾县发现的丁村遗址，是中国乃至世界上最重要的旧石器时代遗址。临汾市博物馆的远古足迹展厅，就展示了在丁村遗址三次大规模发掘的部分成果。）

行至二层的《晋霸春秋》展厅，梅英却如数家珍。站在晋文公雕像前，她娓娓道来：“文公流亡十九载，终成霸业，此事在我们那时常被搬上戏台。”她补充的许多细节，为记者提供了全新的历史视角。      

当记者提及“割股奉君”的介子推时，梅英轻叹一声：“介大夫高义，可惜官家终究负了他。”这段对话引得周围游客驻足倾听，不少人还以为这是博物馆新设的互动表演。

在整个参观过程中，梅英用古雅的词汇描述现代事物：称玻璃展柜为“水晶壁”，叫电梯为“自动升屋”。在展区，她被精美的青铜器所吸引：“这些器物的工艺，较我们宋时还要精湛几分。”

最令人难忘的是在临汾市博物馆的裸眼3D观象台前。梅英初见时畏缩不前，她一双杏眼瞪得圆圆的，下意识地攥紧了衣袖，经记者多次鼓励，才鼓起勇气尝试。当未来世界的景象呈现眼前时，她先是一惊，继而欣喜：“莫非这便是仙境？此等技术，真非人力可为也！”

夕阳西下，博物馆的闭馆铃声响起。梅英行至《表花》展区前，对着小姐桂英的蜡像深深一揖。

“适才惊惶，未能唱完全曲，此刻当续前缘。”她轻整衣袖，再次唱起了那首《表花》，声调婉转悠扬，比先前更多了几分释然与通达。唱至尾声，她的身影在渐暗的天光中渐渐淡去，犹如水墨氤氲，唯有余音绕梁，久久不散。      

记者怔在原地，馆内监控或许记录下了什么，或许什么都没有。没有信物，没有痕迹，只有那段余音绕梁的戏曲……

这一切是真实的穿越，还是一位极投入的蒲剧演员一场浸入式的梦？已不再重要。重要的是，那一天，历史仿佛真的开口说了话，而每一个听到的人，都为之神魂倾倒。